2010年7月28日，电视剧《悬崖》开机之前，编剧全勇先给剧组写了一封6000多字的长信。电视剧《悬崖》播出后，取得不错的口碑，豆瓣评分8.4分，观众称这是一部高级的谍战剧。

　　电影《悬崖之上》上映前，曾进行三轮点映，观众口碑不错。在电影首映活动上，被问及为何拍这部谍战片，导演张艺谋坦言，“这不是我的选择，是剧本感动了我。”他说，自己一下子就看到了开头的一句台词——“活着的去找孩子”，这深深地触动了他。

　　《悬崖之上》的编剧是全勇先，除了《悬崖》，他还担任过热播剧《雪狼》《岁月》的编剧，《悬崖之上》上映之际，全勇先接受了红星新闻记者专访，透露创作本片的幕后故事。

　　电视剧《悬崖》故事发生在1938年的中国东北，最后一集，张嘉益饰演的谍报人员周乙和女儿莎莎伤感诀别后，在漫天风雪中被敌人枪杀，英勇地倒在了黎明之前，这个结局让不少观众感到遗憾。在电影《悬崖之上》中，全勇先让周乙“复活”了，谍报人员周乙由张嘉益变成了于和伟。

　　电影《悬崖之上》以1931年的哈尔滨为背景，讲述了谍报人员前往哈尔滨执行秘密任务，在身陷绝境之时不畏牺牲，与敌人斗智斗勇，最终完成使命的故事。

　　全勇先表示，《悬崖之上》是电视剧《悬崖》的前传，保留了电视剧当中的人物关系，以真实事件为大背景创作了一个全新的故事，“这一个故事从创作的角度来讲难度非常大，因为是一个群像式的，不是说剧情完全围绕男一号或是女一号。这里面好多角色都很重要，在短时间内，把每个人物的形象都塑造得栩栩如生是一个挑战。”

　　全勇先透露，在电影中，他没有着重写谍报人员的行动和任务，而是写人面临绝境时的内心选择，还有谍报人员的情感，“所以到最后非常打动人，我没有把他们写成刀枪不入的英雄，而是写成具有普通人情感的角色，我和张艺谋导演的发力点是刻画人和人的情感，我觉得好多谍战片会把重点放到怎么去执行任务，执行任务遇到的艰难险阻，我这是个脱逃的故事，讲的是人在面临绝境时的生死选择。这些人上来就掉到一个陷阱里，他们要活下去。”

　　有观众表示，看完电影果然没失望，跟剧版《悬崖》一样精彩，节奏更快更紧凑，张译、于和伟、秦海璐几位“老戏骨”演技在线。谈起《悬崖之上》与《悬崖》的对比，全勇先回答：“电视剧就像雷阵雨一样，没完没了，延绵不断，电影就像一道劈雳，一道闪电，需要在120分钟内解决所有的问题。两种艺术形式的表现方法不一样，各有千秋，长有长的好处，短有短的精妙。”

　　与前半部分紧张的剧情相比，《悬崖之上》结尾部分，张艺谋导演有意将节奏缓了下来，并安排了一个温暖的结局，令不少观众泪目。但也有观众表示，这个结局太理想化了。对此，全勇先表示，“我要写的恰恰不是如何惊心动魄地达成目标，而是截取了他们陷入绝境的一段遭遇。他们在这场战斗里，付出了那么惨重的代价，他们要在一瞬间选择生死，这个才是最有力量的东西 。我想写的是那个年代的中国人所经历的苦难。我看了很多史料，当年那些人的命运打动了我，当时生死是一瞬间的事，我看了一些纪录片史料，当年那些年轻人变成了冰冷的名字，他们都是一个个鲜活的生命，所以我当时写的时候就不想写他们如何高明地完成一个行动，而是如何在危险里逃生，牺牲者把生的机会留给别人，这是非常震憾人心的故事。打动我的是人性的温暖，在那么残酷的事件里还有温暖的东西，这才是最珍贵的。这也是我创作剧本的初衷。”

　　电影《悬崖之上》是71岁的张艺谋导演首次挑战谍战之作，他在诠释拍摄理念时说道：“这类题材对于中国电影来说还是一个短板，越是这样，我就越攒了一股劲，一定要拍好。”

　　全勇先表示，与张艺谋导演的合作十分顺利，“张艺谋导演看了剧本后十分喜爱，当时他正在拍别的电影，我们见面应该是秋天的时候，合作非常顺利，没太折腾，我给他的是一个完整的剧本，后来做了一些调整，艺谋导演为了使视听效果更具有冲击力，加了枪战，打斗，追车等一些很适合视觉表现的动作元素在里面，也合并了一些情节，浓缩时空，使影片节奏更快。”

　　《悬崖之上》于2019年12月在黑龙江雪乡开机，全勇先曾去剧组探班，其中拍摄大雪弥漫的空镜头令他印象非常深刻，“大风吹来，雪花落下，当时拍摄的时候剧组等风，风来了会有人站在树下敲击树枝，给人雪花弥漫的感觉，这个镜头大概拍了一、两个小时，艺谋导演亲自指挥，还爬到了一个铁架子上，他蛮拼的，在敬业这块儿没有导演能跟他比。”

　　《悬崖之上》的故事设置在上世纪30年代的哈尔滨。据悉，为最大限度还原真实情境，剧组选择亲赴东北零下三十度的林海雪原进行全程实景拍摄，还搭建了一条以假乱真的那个年代的哈尔滨中央大街。全勇先透露，他看过影像资料，剧组复原的哈尔滨和他想象中的非常相似，“艺谋导演特别在意一些细节，是对细节抠得比较精密的人。”“他非常谦和，有亲和力，所有的演员都很尊敬他，他也非常呵护每一位演员，他们之间的关系很好；整个剧组像个融洽的大家庭一样。艺谋老师，非常敬业；他有着过人的精力，不懈的坚持和努力，他对电影的热爱，超出了我们的想象。”

　　问及怎么样看待导演对剧本的修改，全勇先直言电影是导演的艺术，无处不在体现导演意志，这跟电视剧不一样，“我对剧本做了两次修改，大多数是删删减减。艺谋老师很看重视听语言，加了很多视觉元素在里面。他很强调动作戏。枪战，追车，打斗，他都拍得很有冲击力。艺谋导演有很鲜明的个人风格，他亲自操刀这部作品，腔调、节奏、影片的气质都带有他强烈的个性。从这个意义上，导演是裁缝，我们是提供布料的人。”

　　关于演员的选择，全勇先表示，“每个演员都有自己的特点和独特的魅力，能使角色合理化，能自圆其说，能让自己身在其中，就是一个好演员，演得顺畅、贴切，能把自身的魅力和角色的魅力结合起来，融洽，契合，不跟角色冲突，能跟剧情融为一体，就是一个成功的好演员。”

　　《悬崖》曾与《潜伏》《风筝》一起被观众评为高级谍战剧，问及如何创作出高级的谍战剧，全勇先表示，“首先，谍战戏需要环环相扣，较强的逻辑性，不只是简单的故事层面，而是要达到心理层面。我作为一个编剧的追求是希望这样的一个东西是真实的，符合人性的，能让观众感同身受的，而不是做作的、概念化的东西，我特别憎恶脸谱化，每个形象都要有自己鲜明的个性，不只是一个概念，一个符号。人是丰富的，人也有各种复杂性，要展示心理层面，要让角色鲜活起来。人的情感有时候是复杂的，不能只展示一个概念。”

　　全勇先是黑龙江人，朝鲜族，有评论曾说，在黑龙江省的创作群落中，少数民族作家全勇先并不以作品的数量取胜，其作品也很少受到流行观念的影响。对此他回应说：“我只写真正让我心动的东西，争取写一个是一个，我不会批量化生产作品，我写东西时相对来说还是比较投入，这么些年来作品的数量的确不多，我其实是想保持初心吧，不想把自己变成写作机器。”

　　谈起写作计划，全勇先透露正在写一个中篇小说，讲述当年在哈尔滨的一位中国人和犹太人的混血儿，被卷入了苏联卫国战争的故事。不久前，全勇先和姐姐全明兰翻译的尹东柱诗集《数星星的夜：尹东柱的诗》由江苏文艺出版社出版，谈起这本书，全勇先在前言里说：“我译他的诗，是因为我的母亲也读过他的诗。在那个寒冷地方的老屋里，他的诗和母亲的声音让我永生难忘。”

　　采访最后，全勇先向年轻的创作者提出建议，“拍电影也好写小说也好，离不开对人的刻画，写人的情感，写对人的命运的深刻同情，要站在一个比较高的视角去看待人和事，包括历史。要尊重艺术，尊重观众，尊重读者。我不喜欢僵化的，套路化的写作，我觉得真正打动人的还是人，把人物塑造好了，把最本质最诚挚的情感反映出来一定会打动观众，要是连自己都不相信的事情，出发点就是虚假的，经不起推敲的东西，我个人是不认可的，我觉得文学、影视都是值得尊敬的、和心灵有关的高尚行业，需要拿出赤诚之心去对待，如果连自己都没有打动，怎么去打动别人？”

　　全勇先，朝鲜族。作家、诗人、编剧，主要作品有小说《昭和十八年》《雪狼》《独身者》；电视剧《悬崖》《雪狼》《母亲》《岁月》等；电影《悬崖之上》（由著名导演张艺谋执导，正在热映）。代表作长篇谍战剧《悬崖》自2012年开播以来，在国内各大电视台创下了良好的收视率，享誉颇高，全勇先凭借该剧获得第18届上海国际电视节白玉兰最佳编剧奖、第16届北京影视春燕奖最佳编剧奖。在《悬崖之上》电影首映式的同一天，他和姐姐全明兰翻译的尹东柱诗集《数星星的夜》正式出版发行。